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福建泰寧素有“中國丹霞故事開始的地方”的美譽，以其獨特的丹霞地貌而聞名。近日，中國畫家畫院范揚工作室的師生們齊聚福建省三明市泰寧縣，開展了一場豐富生動的寫生創作活動。在范揚老師的帶領下，20余名學員深入世界自然遺產地，探索泰寧的獨特山水與人文風情，在大赤壁等地進行寫生，泰寧的山水格局與深厚的人文底蘊為他們的藝術創作注入了深層的文化生命力。范揚老師表示，未來將繼續帶領學生通過手中的畫筆講述好中國故事，為藝術創作與地方文化資源的聯動尋找新思路、注入新動能。 此處展示采風活動中范揚老師創作的美術作品與創作感悟，以饗讀者。
范揚老師寫生現場
《泰寧甘露寺鐘聲》 《甘露寺鐘鼓山》——素練風霜起 蒼鷹畫作殊 口述 范揚 記錄 高瑋駿 整理 林達 剛到這兒的時候，我就留意到灰色調的獨特韻味，生怕作畫時遺忘，便先在紙上勾勒出一個圓弧形做標記。寫生時間一長，很容易遺漏最初打動自己的元素，提前做個記號，就像給靈感提點一把，畫的時候心里也踏實，下筆更沉穩。 泰寧的景色以濃烈的赤色為主，創作時就得講究色彩對比，這樣畫面才清晰明了。上色要果敢利落，帶著十足的自信去畫，觀者看了也會覺得心里敞亮、舒服。我作畫時，常讓墨與色自然交融，畫墨塊的時候特意留出空白，這留白可不是隨意為之，而是為畫面增添呼吸感。這紅與綠、朱砂與石綠交織，色彩碰撞帶來的視覺沖擊，既是創作的挑戰，也是探索筆墨趣味的契機。遇到墨色精彩的部分，一定要保留下來，這可是畫面的點睛之筆。 這幅《甘露寺鐘鼓山》畫面內容相對簡約，所以絕不能畫得簡單，就拿畫面邊緣處理來說，細節處多下功夫，我還特意在畫里添了一只老鷹，當然，確實天上有飛鷹。 畫面留白太多顯得空，一點不留又悶得慌，所以我一直在琢磨如何把握留白的分寸。用筆也有講究，得有節奏感和彈性，這樣線條才有生命力。畫山洞也是同理，如果洞的布局看著舒服，就保留原樣；要是覺得太密，就用墨色和水暈染過渡，讓畫面更和諧。一幅畫看著舒不舒服，全靠平時積累的經驗和當下的藝術直覺。 畫近處的樹枝，切忌一棵棵孤立地畫，得從整體出發，把握疏密關系。這就跟黃賓虹先生的理念相通，勾線是造型的根基，先把線條勾勒到位，后續深入刻畫才有方向。 說到構圖，我的老師高冠華（潘天壽先生的學生）曾提到，潘老有個經典理論叫“收頭收腳”，意思是畫面四個角不能全堵死，得適當留白，這樣才能營造出空靈的意境。就像我這幅畫，有些地方刻畫細致，就得讓周邊適當虛化，只不過我用的是中國畫特有的“以虛托實”手法，跟攝影里的虛化效果異曲同工。
范揚，1955年1月生，祖籍江蘇南通，1972年入南通市工藝美術研究所；1982年畢業于南京師范學院美術系。曾任南京師范大學美術學院院長、教授、博士生導師，曾任南京書畫院院長，金陵美術館館長，曾任中國國家畫院國畫院副院長，中國國家畫院博士后導師。現為中國國家畫院國畫藝委會副主任，中國藝術研究院博士生導師，中國傳媒大學博士生導師，澳門科技大學人文藝術學院博士生導師，中國東盟藝術學院美術與設計學院特聘院長，文化部優秀專家，享受國務院特殊津貼專家。2010年被烏茲別克斯坦共和國國家科學藝術院聘為院士；2013年被吉爾吉斯斯坦國家科學藝術院聘為院士；2014年在法國圣愛美隆市接受魯德拉騎士授勛冊封；2019年在北京獲得由國際奧委會主席巴赫先生親自頒發的顧拜旦獎章；2025年在北京獲得“國際奧委會主席獎”。 |
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